O objetivo do evento  foi o de reunir reflexões e resultados de pesquisa sobre os contextos de produção, as migrações, a sobrevivência, as políticas de preservação e a retomada de imagens não canônicas e não institucionais. O conceito de contra-arquivo permite ampliar a própria noção de arquivo, considerando-o como um lugar de disputa. O evento pretende reunir pesquisas baseadas em arquivos visuais e audiovisuais dedicadas a temas como diásporas, migrações, exílios, perseguições perpetradas pelos regimes ditatoriais e autoritários, movimentos sociais (especialmente ligados às minorias como o movimento feminista, queer, negro, indígena, ecológico).

A proposta do evento também é fortalecer a cooperação científico-acadêmica por meio da REPIA- Rede de pesquisa de imagens de arquivo (A rede | Repia), criada na primeira edição do seminário.

O Laboratório de Estudos de Cultura Visual (LECV/FGV CPDOC) e o grupo Práticas do Contra-Arquivo (PUC Rio), em parceria com a REPIA – Rede de Pesquisa de Imagens de Arquivo, realizaram o encontro “Entre memórias e descobertas: experiências do Acervo do Vídeo Popular em Pernambuco”, que aconteceu no dia 10 de novembro de 2025 no Auditório 1014 da FGV.

Desde 2020, o Acervo do Vídeo Popular em Pernambuco (AVPP) vem se dedicando à pesquisa, digitalização e difusão de registros audiovisuais produzidos por organizações e movimentos sociais nas décadas de 1980 e 1990 — como a TV Viva, o SOS Corpo – Instituto Feminista para a Democracia, o Movimento dos Trabalhadores Rurais Sem Terra (MST), a Etapas Vídeo, o Grupo Mulher Maravilha, a Produções do Tempo e o coletivo Loucas de Pedra Lilás. O projeto tem contribuído para a preservação de uma memória audiovisual marcada por experimentações políticas e estéticas e por modos singulares de luta com as imagens.

No dia 10 de julho, o pesquisador Daniel Mandur Thomaz (King’s College London) participou de um encontro promovido no âmbito da REPIA – Rede de Pesquisas das Imagens de Arquivo, em parceria com o LECV FGV, LAEPS FGV e o grupo Práticas do Contra-Arquivo da PUC-Rio, apresentando a conferência “Fotografia, Cinema e Anticomunismo na Guerra Fria Cultural: Alan Fisher e a atuação do Serviço de Informação dos EUA no Brasil durante os anos Truman”.
No evento, o pesquisador apresentou o projeto de pesquisa The Spectacle of Propaganda: Alan Fisher and the United States Information Service in Brazil, financiado pelo Arts and Humanities Research Council (AHRC), do Reino Unido. Daniel compartilhou os primeiros resultados do projeto, que investiga a atuação do fotógrafo norte-americano Alan Fisher no Brasil dos anos 1940 e 1950, no contexto das ações do Serviço de Informação dos Estados Unidos (USIS) durante a Guerra Fria.

A partir da análise de fotografias e filmes produzidos por Fisher — muitos deles ainda inéditos e agora reunidos em um website bilíngue (https://x.gd/yY6en) —, a pesquisa revela como a imagem fotográfica foi mobilizada como instrumento de propaganda e diplomacia pública em meio ao avanço das tensões ideológicas globais. Daniel apresentou imagens emblemáticas feitas por Fisher em Minas Gerais, na Amazônia e em Brasília, destacando os enquadramentos estéticos e os sentidos políticos atribuídos às representações do Brasil rural, indígena e desenvolvimentista.

A atividade se inscreve nos esforços da REPIA em promover o debate sobre arquivos visuais e memória política, reunindo pesquisadores de diferentes instituições e países. O evento também integrou uma agenda de cooperação entre o King’s College London, os laboratórios LECV e LAEPS do FGV CPDOC, que inclui a realização de oficinas com professores da rede pública e o acolhimento de estudantes brasileiros em programas de doutorado sanduíche no exterior.

O evento reuniu reflexões e resultados de pesquisa sobre os contextos de produção, as migrações, a sobrevivência, as políticas de preservação e a retomada de imagens não canônicas e não institucionais. Os trabalhos apresentados analisam filmes amadores e familiares; registros clandestinos; filmagens militantes, realizadas por coletivos e/ou que circularam por redes de solidariedade; entre outras fontes visuais e audiovisuais que atendam à noção de contra arquivo. O uso desse conceito colabora com o entendimento do arquivo e de suas práticas como lugares de disputa.