No dia 10 de julho, o pesquisador Daniel Mandur Thomaz (King’s College London) participou de um encontro promovido no âmbito da REPIA – Rede de Pesquisas das Imagens de Arquivo, em parceria com o LECV FGV, LAEPS FGV e o grupo Práticas do Contra-Arquivo da PUC-Rio, apresentando a conferência “Fotografia, Cinema e Anticomunismo na Guerra Fria Cultural: Alan Fisher e a atuação do Serviço de Informação dos EUA no Brasil durante os anos Truman”.
No evento, o pesquisador apresentou o projeto de pesquisa The Spectacle of Propaganda: Alan Fisher and the United States Information Service in Brazil, financiado pelo Arts and Humanities Research Council (AHRC), do Reino Unido. Daniel compartilhou os primeiros resultados do projeto, que investiga a atuação do fotógrafo norte-americano Alan Fisher no Brasil dos anos 1940 e 1950, no contexto das ações do Serviço de Informação dos Estados Unidos (USIS) durante a Guerra Fria.

A partir da análise de fotografias e filmes produzidos por Fisher — muitos deles ainda inéditos e agora reunidos em um website bilíngue (https://x.gd/yY6en) —, a pesquisa revela como a imagem fotográfica foi mobilizada como instrumento de propaganda e diplomacia pública em meio ao avanço das tensões ideológicas globais. Daniel apresentou imagens emblemáticas feitas por Fisher em Minas Gerais, na Amazônia e em Brasília, destacando os enquadramentos estéticos e os sentidos políticos atribuídos às representações do Brasil rural, indígena e desenvolvimentista.

A atividade se inscreve nos esforços da REPIA em promover o debate sobre arquivos visuais e memória política, reunindo pesquisadores de diferentes instituições e países. O evento também integrou uma agenda de cooperação entre o King’s College London, os laboratórios LECV e LAEPS do FGV CPDOC, que inclui a realização de oficinas com professores da rede pública e o acolhimento de estudantes brasileiros em programas de doutorado sanduíche no exterior.

O evento reuniu reflexões e resultados de pesquisa sobre os contextos de produção, as migrações, a sobrevivência, as políticas de preservação e a retomada de imagens não canônicas e não institucionais. Os trabalhos apresentados analisam filmes amadores e familiares; registros clandestinos; filmagens militantes, realizadas por coletivos e/ou que circularam por redes de solidariedade; entre outras fontes visuais e audiovisuais que atendam à noção de contra arquivo. O uso desse conceito colabora com o entendimento do arquivo e de suas práticas como lugares de disputa.